最喜欢的喜剧/ 歌舞相 □□□□□关电影之一 □□□□□

先看过《大人物》再看这原版，最直□□□□□观的，国内翻拍的名字取得更直接。□□□□□至于故事嘛，几乎相同，王千源的演□□□□□技不输韩国这位，但包贝尔就差了一□□□□□些。硬要说韩国原版更好的地方，就□□□□□是笑点更自然，能串到这么高分，我□□□□□也有点想不明白，6.5差不多了。□□□□□

那个年代里很克制的反思，父 □□□□亲的形象没有刻意的阶级化， □□□□反而真诚而可信，两种意识的 □□□□交织挣扎后回归主旋律，放到 □□□□现在看也有现实意义，不断插 □□□□入和回忆有些碎片化，不喜欢 □□□□朱时茂的台词，有些呆板而缺 □□□□乏活力，反而是满脸胶原蛋白 □□□□的丛珊让人惊喜，几场对手戏 □□□□下来让人刮目相看 □□□□

你忘记万的，我都记得。 □□所有的相情话瞬间都黯然 之王□□失色。 □□

即便张扬用真实人物自我还原演□□□□□□□绎以及置景舞台化打破真实感的□□□□□□□方式来贴近人物和从另一层面抒□□□□□□□发主角情感，但这些形式上的创□□□□□□□新依旧抵不住贾宏声自我本人的□□□□□□□魅力，自他一开始直视镜头，那□□□□□□□份真诚坦荡的眼神就将自己托付□□□□□□□给了观众，正因为这份真诚的存□□□□□□□在，才在逐渐还原事件的过程中□□□□□□□，愈加糟糕的要求没有激起观众□□□□□□□的反感，阻挡对这个人物的进步□□□□□□□一思考。在旁白与真实事态交织□□□□□□□的叙述中，贾宏声自我的内心与□□□□□□□外界的评价搭造了一个平行的运□□□□□□□行轨道，相互对照，又不互相干□□□□□□□扰，令观众自我去挖掘内容，正□□□□□□□是这一不激起矛盾剧作结构的存□□□□□□□在，电影才能在围绕家庭变故的□□□□□□□情况下，却始终没有发生情感破□□□□□□□裂，贾宏声才能自我的追溯回忆□□□□□□□以及反思，最终达到了最后的和□□□□□□□解，而这一做法也贯彻了电影一□□□□□□□开始就确立的目标——自己的追□□□□□□□溯反思。但在现实来看，最后和□□□□□□□解好似主创们送给他的祝福。□□□□□□□